Berninis Rom: Evig rikedom i den eviga staden

Dela
Facebook
Twitter
Pocket
LinkedIn
Skriv ut
Epost

Barockkonstnären Gian Lorenzo Bernini föddes för 425 år sedan. Hans verk formar fortfarande Roms stadsbild i dag.

De ljusa pelargångarna reser sig majestätiskt över de mörkgrå kullerstenarna. Helgon som är större än livet står på vakt på hustaken. Med sin breda omfamning döljer och presenterar de vad som förmodligen är det mest kända torget i världen: med pelargångarna runt Petersplatsen reste Gian Lorenzo Bernini (1598–1680) ett monument över sig själv – ett av många i Rom.

Den 7 december för 425 år sedan föddes skulptören. Än i dag är besökarna imponerade när kolonnerna avslöjar en utsikt över Petersplatsen och basilikan. Ett mästerverk av barockens överflöd – och optiska illusion. Sedda från vissa punkter på det ovala torget suddas de 284 numrerade travertinpelarna ut i en enda rad av kolonner.  De är faktiskt arrangerade i fyra rader bakom varandra. Två runda marmorplattor med inskriptionen Centro del Colonnato (Kolonnadens centrum) hänvisar till den idealiska fokuspunkten.

Det enorma kalkstensarbetet är ett av de senare i livet för Bernini, som föddes i Neapel. När han var omkring sju år gammal lämnade lille Gian Lorenzo den syditalienska hamnstaden och flyttade med sin familj till Rom. Han lärde sig hantverket av sin far. Skulptören Pietro Bernini skapade till exempel barockfontänen framför Spanska trappan. Hans son skulle inte lämna staden förrän han dog, med undantag för en arbetsresa till Paris. Odödliga är hans verk, som än i dag präglar bilden av Italiens huvudstad och Vatikanen.

Verksam för fem påvar

Redan innan han var 20 år gammal fick Bernini, som ansågs vara livlig, egensinnig och ibland aggressiv, sina första uppdrag. I slutet av 20-årsåldern fick han i uppdrag att bygga en baldakin för påven Urban VIII över det påvliga altaret i Peterskyrkan, som var ny vid den tiden (Peterskyrkan invigdes år 1626). Resultatet tornar upp sig över apostlarnas grav: fyra enorma, slingrande bronspelare bär upp det 29 meter höga plåttaket. Trots sin beskaffenhet verkar den vara i rörelse som av en vindpust.

Efter att hans mentor, påven Urban VIII (född Maffeo Barberini (1568–1644), blev påve 1623 under namnet Urban VIII) avlidit, fortsatte Bernini att arbeta för ytterligare fyra påvar. I Peterskyrkan lämnade han ytterligare spår med cathedra-altaret i absiden och duvan svävande ovanför det. För sina påvliga beskyddare Urban och Alexander VII skapade han imponerande gravar där. Den övernaturliga Sankt Longinus är också Berninis verk, liksom ryttarstatyn av kejsar Konstantin på La Scala Regia. Trappans nuvarande arkitektur går också tillbaka till konstnären med de mörka lockarna och pipskägget. Hans plan att dekorera Peterskyrkans fasad med två torn gick däremot i stöpet på grund av statiken.

Oundvikligen följer Berninis skapelser med både invånare och besökare genom den eviga staden. På vägen från Vatikanen mot den historiska stadskärnan svävar hans tio änglar över Tibern. Statyerna med symboler för Jesu Kristi lidande och död pryder den antika gångbron vid Castel Sant’Angelo.

De fyra flodernas fontän och en speciell elefant

Huruvida romerska dominikanermunkar betraktade synen av bakdelen av en marmorelefant som en prydnad återstår att se. Det vänliga och knubbiga snabeldjuret med en egyptisk obelisk på ryggen är också Berninis verk. Den står framför basilikan Santa Maria sopra Minerva, nära Pantheon. Enligt en romersk legend var avbildningen av djurets skinkor en hämndaktion av Bernini på en dominikan som bodde till vänster om kyrkan. Prästen invände mot statiken i den ursprungliga designen. På påvedömets befallning var Bernini tvungen att byta elefant, och ordensfolket fick då leva med synen av djurets bakdel: en spänd sådan, med svansen böjd åt sidan, möjligen på väg att uträtta sina behov.

Även utan en blinkning förblir det ett anmärkningsvärt konstverk. I Rom på 1600-talet var elefanter ett undantag. Huruvida Bernini någonsin såg en med egna ögon är osäkert. Bernini vågade sig också på att se bortom Roms gränser med sin Fontänen med de fyra floderna på Piazza Navona. Ungefär fem minuter från Pantheon bär han också en obelisk. Fångade i sina rörelser representerar fyra övernaturliga manliga figurer de dominerande floderna på de fyra kontinenter som var kända vid den tiden.

Grav i Santa Maria Maggiore

Berninis fontäner, monument och byggnader, de många statyerna och bysterna finns fortfarande huvudsakligen i Rom. De finns på torg, i kyrkor och på museer. Lika imponerande som hans konstnärliga arv i staden är, är Berninis egen plats för evigheten oansenlig. Endast den svarta gravyren på en av de många vitgrå marmortrapporna på högaltaret i basilikan Santa Maria Maggiore hänvisar till barockmästarens grav: ”Johannes Laurentius Bernini, en prydnad för konsten och staden, vilar här i ödmjukhet.” En grön växt i en terrakottafärgad plastkruka är den enda dekorationen, och de många besökarna är lika blygsamma som själva graven.

Under tiden trängs de som är intresserade av Bernini i en liten kyrka, ungefär en kilometer från den imponerande påvliga basilikan. Framför gyllene strålar från en underförstådd himmel ligger den heliga Teresa av Avila. Framför henne står en ängel med en pil och siktar på hennes hjärta. De vita marmorfigurerna är frusna i sina rörelser och känslor. Den heliga Teresas uppryckande är ett av Berninis mest kända verk. Vad den har gemensamt med hans andra statyer är dess livlighet. På så sätt begränsar sig konstnären inte bara till det yttre, utan fångar ögonblicket, stämningen och essensen i det avbildade.

Detta gäller också den salige Ludovica Albertonis extas. Dramatiskt griper mystikern tag i bröstet och magen, huvudet kastas bakåt, munnen är lätt öppen och ögonen slutna. Statyn är både en välsignelse och en förbannelse för samhället i den något undangömda kyrkan San Francesco a Ripa i Trastevere. Folk kommer – men alla kommer bara för att se Bernini, suckar en församlingsmedlem vid informationsbåset

Kathpress 2023-11-25

Detta är en nyhetstext.

Dela
Facebook
Twitter
Pocket
LinkedIn
Skriv ut
Epost
Dela
Facebook
Twitter
Pocket
LinkedIn
Skriv ut
Epost

Barockkonstnären Gian Lorenzo Bernini föddes för 425 år sedan. Hans verk formar fortfarande Roms stadsbild i dag.

De ljusa pelargångarna reser sig majestätiskt över de mörkgrå kullerstenarna. Helgon som är större än livet står på vakt på hustaken. Med sin breda omfamning döljer och presenterar de vad som förmodligen är det mest kända torget i världen: med pelargångarna runt Petersplatsen reste Gian Lorenzo Bernini (1598–1680) ett monument över sig själv – ett av många i Rom.

Den 7 december för 425 år sedan föddes skulptören. Än i dag är besökarna imponerade när kolonnerna avslöjar en utsikt över Petersplatsen och basilikan. Ett mästerverk av barockens överflöd – och optiska illusion. Sedda från vissa punkter på det ovala torget suddas de 284 numrerade travertinpelarna ut i en enda rad av kolonner.  De är faktiskt arrangerade i fyra rader bakom varandra. Två runda marmorplattor med inskriptionen Centro del Colonnato (Kolonnadens centrum) hänvisar till den idealiska fokuspunkten.

Det enorma kalkstensarbetet är ett av de senare i livet för Bernini, som föddes i Neapel. När han var omkring sju år gammal lämnade lille Gian Lorenzo den syditalienska hamnstaden och flyttade med sin familj till Rom. Han lärde sig hantverket av sin far. Skulptören Pietro Bernini skapade till exempel barockfontänen framför Spanska trappan. Hans son skulle inte lämna staden förrän han dog, med undantag för en arbetsresa till Paris. Odödliga är hans verk, som än i dag präglar bilden av Italiens huvudstad och Vatikanen.

Verksam för fem påvar

Redan innan han var 20 år gammal fick Bernini, som ansågs vara livlig, egensinnig och ibland aggressiv, sina första uppdrag. I slutet av 20-årsåldern fick han i uppdrag att bygga en baldakin för påven Urban VIII över det påvliga altaret i Peterskyrkan, som var ny vid den tiden (Peterskyrkan invigdes år 1626). Resultatet tornar upp sig över apostlarnas grav: fyra enorma, slingrande bronspelare bär upp det 29 meter höga plåttaket. Trots sin beskaffenhet verkar den vara i rörelse som av en vindpust.

Efter att hans mentor, påven Urban VIII (född Maffeo Barberini (1568–1644), blev påve 1623 under namnet Urban VIII) avlidit, fortsatte Bernini att arbeta för ytterligare fyra påvar. I Peterskyrkan lämnade han ytterligare spår med cathedra-altaret i absiden och duvan svävande ovanför det. För sina påvliga beskyddare Urban och Alexander VII skapade han imponerande gravar där. Den övernaturliga Sankt Longinus är också Berninis verk, liksom ryttarstatyn av kejsar Konstantin på La Scala Regia. Trappans nuvarande arkitektur går också tillbaka till konstnären med de mörka lockarna och pipskägget. Hans plan att dekorera Peterskyrkans fasad med två torn gick däremot i stöpet på grund av statiken.

Oundvikligen följer Berninis skapelser med både invånare och besökare genom den eviga staden. På vägen från Vatikanen mot den historiska stadskärnan svävar hans tio änglar över Tibern. Statyerna med symboler för Jesu Kristi lidande och död pryder den antika gångbron vid Castel Sant’Angelo.

De fyra flodernas fontän och en speciell elefant

Huruvida romerska dominikanermunkar betraktade synen av bakdelen av en marmorelefant som en prydnad återstår att se. Det vänliga och knubbiga snabeldjuret med en egyptisk obelisk på ryggen är också Berninis verk. Den står framför basilikan Santa Maria sopra Minerva, nära Pantheon. Enligt en romersk legend var avbildningen av djurets skinkor en hämndaktion av Bernini på en dominikan som bodde till vänster om kyrkan. Prästen invände mot statiken i den ursprungliga designen. På påvedömets befallning var Bernini tvungen att byta elefant, och ordensfolket fick då leva med synen av djurets bakdel: en spänd sådan, med svansen böjd åt sidan, möjligen på väg att uträtta sina behov.

Även utan en blinkning förblir det ett anmärkningsvärt konstverk. I Rom på 1600-talet var elefanter ett undantag. Huruvida Bernini någonsin såg en med egna ögon är osäkert. Bernini vågade sig också på att se bortom Roms gränser med sin Fontänen med de fyra floderna på Piazza Navona. Ungefär fem minuter från Pantheon bär han också en obelisk. Fångade i sina rörelser representerar fyra övernaturliga manliga figurer de dominerande floderna på de fyra kontinenter som var kända vid den tiden.

Grav i Santa Maria Maggiore

Berninis fontäner, monument och byggnader, de många statyerna och bysterna finns fortfarande huvudsakligen i Rom. De finns på torg, i kyrkor och på museer. Lika imponerande som hans konstnärliga arv i staden är, är Berninis egen plats för evigheten oansenlig. Endast den svarta gravyren på en av de många vitgrå marmortrapporna på högaltaret i basilikan Santa Maria Maggiore hänvisar till barockmästarens grav: ”Johannes Laurentius Bernini, en prydnad för konsten och staden, vilar här i ödmjukhet.” En grön växt i en terrakottafärgad plastkruka är den enda dekorationen, och de många besökarna är lika blygsamma som själva graven.

Under tiden trängs de som är intresserade av Bernini i en liten kyrka, ungefär en kilometer från den imponerande påvliga basilikan. Framför gyllene strålar från en underförstådd himmel ligger den heliga Teresa av Avila. Framför henne står en ängel med en pil och siktar på hennes hjärta. De vita marmorfigurerna är frusna i sina rörelser och känslor. Den heliga Teresas uppryckande är ett av Berninis mest kända verk. Vad den har gemensamt med hans andra statyer är dess livlighet. På så sätt begränsar sig konstnären inte bara till det yttre, utan fångar ögonblicket, stämningen och essensen i det avbildade.

Detta gäller också den salige Ludovica Albertonis extas. Dramatiskt griper mystikern tag i bröstet och magen, huvudet kastas bakåt, munnen är lätt öppen och ögonen slutna. Statyn är både en välsignelse och en förbannelse för samhället i den något undangömda kyrkan San Francesco a Ripa i Trastevere. Folk kommer – men alla kommer bara för att se Bernini, suckar en församlingsmedlem vid informationsbåset

Kathpress 2023-11-25

Detta är en nyhetstext.